Upuan

• 主演：陈冠英 张艺宣 葛晓凤 Joher 理查德·哈蒙  
• 类型：纪录片 
• 导演：王晶  
• 状态：正片
• 年份：2008
• 地区：日韩
• 语言：国语
• 豆瓣：汉语普通话分
• 热度：7.0℃
• 更新：1970-01-01

• Upuan# 《Upuan》片段 雨季的第三个黄昏，祖母把那把椅子搬到了廊檐下。 椅子很老了，榉木的扶手被岁月打磨出琥珀色的光泽，像凝固的蜂蜜。每年这个时候，祖母都要做这件事——把它搬到能听见雨声的地方，用一块褪了色的蓝布轻轻擦拭，仿佛在抚慰它三百多个日夜的沉默。 我从来没有问过这把椅子叫什么名字，直到那个雨夜。 “Upuan.” 祖母的声音很轻，像是怕惊动椅背上的藤蔓花纹，“它叫 Upuan。” Upuan。在菲律宾语里，就是“椅子”的意思。可祖母说起它的时候，眼神却像是说起一个走失多年的故人。这把 Upuan，比她年长四十七岁。一九一五年，她的曾祖父在吕宋岛北部的山村里亲手打造了它。那时他的第四个孩子刚刚出生，家里只有两条长凳。他砍了一棵老榉木，刨了二十七天，在椅背上刻下波浪纹——那是他一生见过最远的东西，海的形状。 椅子做好了，孩子也学会了走路。可那孩子没有坐上 Upuan 的机会。一九一八年，一场霍乱席卷了村子，四个孩子走了三个。活下来的那个，是祖母的母亲。 “她从来不坐这把椅子。”祖母的手指划过椅面凹陷的弧度，“她说，椅背上刻着那些孩子的名字。” 我仔细看那些波浪纹，才发现每一道纹路的尽头，都有一个极小的刻痕。雨水打在瓦片上，噼噼啪啪像有人在屋顶奔跑。祖母说，她母亲十二岁那年，曾祖父在果园里被蛇咬伤，临终前指着 Upuan 说了最后一句话：“让它代替我，坐在这片土地上。” 后来日本人来了。祖母的母亲把 Upuan 埋进后院，火山灰铺了一层又一层。她跪在上面烧饭，日本人用刺刀挑起灰烬，没有发现任何秘密。椅子在土里躺了三年，等她从山上回来扒开灰土，Upuan 的榉木已经吸饱了火山灰，变得更硬，更沉，颜色像熔岩。 “为什么不带它走？”我明知故问。 祖母望着檐外的雨，过了很久才回答：“带不走的。椅子生了根，它有记忆。它记得所有坐过它的人。”她顿了顿，“你记得你最后一次坐它是什么时候吗？” 我当然记得。十年前，我要去马尼拉念书那天早上，祖母让我坐在 Upuan 上，帮我理了理衣领。我嫌她啰嗦，站起来就走，头也没回。后来我在城市里换了七次公寓，搬了四家公司，结了婚又离了婚。一直没回来。 “椅子记得所有人离开时的温度。”祖母忽然笑了，皱纹像干涸的河床，“你也是。你坐上去的时候，椅面会暖起来。等椅子也凉了，就是真的走了。” 雨不知道什么时候停了。祖母站起身，轻轻拍了拍 Upuan 的椅背，像是拍一个老朋友的肩膀。她说：“明天我要把它搬回屋里了。雨季就快过去了。” 我忽然明白，这把椅子不是家具，是墓碑，是祭坛，是祖母的亲人——那些无法被埋葬的名字，都刻在椅背的波浪里。椅子活着，他们就活着。 那天晚上，我坐在雨后的廊檐下，第一次认真地感受 Upuan。榉木凉凉的，却在我的体温里渐渐苏醒。椅背的弧度恰好托住我的脊梁，像是被人轻轻拥抱。我低头去看那些波浪纹，在月光下，那些深深的刻痕像极了流动的水。我忽然想起祖母说过，她的曾祖父一辈子没离开过那个山村，却把海的形状刻在了椅子上。 也许对他来说，这把 Upuan 就是出发，是远方，是所有坐上去的人替他完成的航行。 而我身后，祖母的脚步声轻得像雨。她在屋里问：“凉不凉？” “不凉。”我说。 那把椅子托着我，像托着一百年前那个刚出生的孩子，像托着埋进灰烬的三年，像托着每一个雨季的黄昏与清晨。Upuan 在夜色里微微发烫——不是榉木的温度，是记忆的温度。是我终于回来，坐下的温度。